http://nxuefeng.blog.163.com zh-CN Fri, 4 Jul 2008 10:09:32 +0800 Fri, 4 Jul 2008 10:09:32 +0800 http://blogs.law.harvard.edu/tech/rss 120 http://nxuefeng.blog.163.com/style/common/user_default.gif http://nxuefeng.blog.163.com http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/66126852006827319100 　　问：在您的影片里，像《三轮车夫》和《夏天的滋味》，有些镜头十分暴力和血腥，但有的拍得非常温馨，奇怪的是这些镜头往往几乎是同时出现的，不知道您究竟要表达的是什么？

　　陈英雄：我拍《三轮车夫》时的灵感来自我的祖国越南，特别是越南的社会现状。影片中体现人与人之间温情的场景和暴力的场景共同存在，这在常人看来几乎是荒谬和不可能的，但这种处理的效果能更加突出暴力，使它看起来和其它电影里的暴力镜头不同，以触动人们的神经。

　　其实，本片讲述的故事，来源于两个越南老妇人和我的交谈。她们是经历过两次越南战争的妇女，因为战时从事破坏活动而入狱，先后多次受到法国人和美国人严刑拷问。她们曾经亲口告诉我，这种拷问对于她们来说，就像是看菜单一样。让我感到惊讶的是，她们向我倾诉时，是那样的平静安详，使我一点也不能把她们讲话时的样子和那些她们曾经遭受过的非人折磨联系在一起。而我在自己的影片当中要表现的就是这样一种平静和安详。没有人喜欢暴力，但是通过这样一种方式，暴力似乎又是可以忍受的了，由观众自己去观赏和评判。这其实也是当今越南社会的真实写照。

　　问：您的观点让我十分震惊，甚至完全改变了我看过《青木瓜飘香》后对越南的看法。我以前一直以为这样的故事可能会发生在亚洲其它国家，但不会是越南。听说，您为了拍摄此片专程回到了祖国。

　　陈英雄：是的。因为你们对我的祖国不了解，所以可能在某种程度上会对我的影片产生一些误解。事实上，产生这样误解的人不仅仅是你一个，绝大多数外国人都会产生这样的误解。在《青木瓜飘香》中我所要表现的越南，和《三轮车夫》所描绘的越南完全不同，但是它们都存在，是从不同角度看越南。我要拍的下一部片子又要反映另外一个越南，那是一个比较欢快、明亮的越南，我希望所有这些将构成一个关于越南社会现状的万花筒。

　　问：能谈谈关于暴力场景吗？你对暴力问题有什么看法？

　　陈英雄：本片中暴力的镜头主要取自战争中的真实情况，就像原子弹爆炸以后的日本广岛，战后日本出现了一种由没有头发的人表演的舞蹈。如果没有广岛和那次爆炸，就不可能有这样的表演形式产生。所以，从某种意义上说，战争已经使暴力成为社会的一部份，过去发生的战争就证明了这一点。

　　问：您对越南社会的贫穷问题有如何看法？

　　陈英雄：我不希望观众过分怜悯越南的贫穷。我关注的是那里的贫富差异，以及由此带来的深刻社会矛盾。这个社会矛盾的形成有多方面的原因，但很重要的一点是美国对越南实行了19年的贸易禁运。在欧洲，美国用马歇尔计划提供美元贷款帮助许多国家进行战后重建。但越南的情况就不同，在战争结束后，美国从1975年就开始用贸易禁运孤立这个国家，这一点往往被人忽视，许多人在看越南时也很少考虑这些问题。我认为纯粹地指责现在当政的越南共产党，并把国家贫穷的责任强加在他们头上，是毫无道理的。必须要用一种分析的、客观的方法，来看待越南的贫困，要透过表面现象看社会的一些本质问题。

　　问：女性角色在您电影中，就像是新建成的带有游泳池的漂亮酒店，但背景却是被战争蹂躏的城市，这样处理的本身就十分抢眼。本片中有一个强有力的女人，她能控制周围几乎所有的男人，同时，还有另一个年轻女人做妓女。您能阐释一下您的本意吗？

　　陈英雄：我的电影主要不是为了反映女性问题。在《青木瓜飘香》里，我力图表现意志坚强、但又勇于做出牺牲的一类女人，同时也表现了她们的悲剧美。但《三轮车夫》中则是通过女人来反映一个社会问题，就是卖淫问题。

　　问：许多观众都会把电影导演归类，在您的祖国，您会被观众归到哪一类呢？

　　陈英雄：我不在乎，但观众们喜欢我的影片，在越南，电视台在不到一年的时间里就播放了6次《青木瓜飘香》，这是应人们的要求重播的。许多观众意识到我的观点是新鲜的，同时也由此认识到对社会上常常发生的事情漠然视之的人真是太多了。

　　问：您下一部的作品将是什么样的？

　　陈英雄：接下来的片子中，我打算给片子掺进一些活泼轻松的成份，我想，《三轮车夫》可能让观众们感到心情沉闷和压抑，也许应该换一种口味了。]]> http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/66126852006827319100 2 http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/66126852006827319100 Wed, 27 Sep 2006 15:19:10 +0800 2006-09-27T15:19:10+08:00 http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/6612685200681111110 　　“断袖疑云”来自迈克《张彻电影的断袖疑云》，张彻一生影片被经纬缕析，纵横分解，概括成两个字：惟“断袖”而已，大胆假设+不小心求证，于是有这么一篇极具娱乐性的煌煌大文，看完实在佩服迈克老儿爬格子赚钱本事一等一的高。其实用“断袖疑云”来形容他的好朋友林奕华有点像废话，去掉“疑云”两个字更贴切，只不过四个字搭配起来好象更好看一些，而且比样画瓢，原话送还，总算“肥水不流外人田”。

　　]]> http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/6612685200681111110 0 http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/6612685200681111110 Mon, 11 Sep 2006 23:01:01 +0800 2006-09-11T23:01:01+08:00 http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/661268520067311059330 梁朝伟，这个名字会让你联想到什么呢？无往而不利的情圣？这样一个时而冷傲孤独，时而温婉沉静的男子好像生来就是应该给女人疼惜的。最虚荣的是一众大小导演们也都和我们这些色女一样的心思。所以就可以时时在电影里看到他被各色的女子眷恋着，轻易的捕获芳心，即使是一向作风硬朗的梅艳芳（新仙鹤神针）、大姐大的杨紫琼（新流星蝴蝶剑）也不能逃脱他的“电眼”。（[face]23[/face][face]23[/face]，又用这个恶俗的词[face]7[/face]）

但是一个一个角色盘点起来，真正算得上情圣的也许只有沉默的诗人、潇洒的流氓（刘文）和浪漫的孟星魂，好像也并不是那么多哦。更多时候情圣也是被飞的，青春俊美的张树海、凄苦痴情的盲剑客一样逃不脱被被判的命运，温情可爱的663大家印象深刻的也是他一个人对着屋里的毛巾肥皂玩具自言自语，《每天爱你八小时》的张叔伟不停的发生着爱上红模特、被飞的故事。最让大家气不忿的只怕要算王莲生了……

下面的八卦是：请大家提名最迷人的情圣，和最凄惨的被飞者[face]14[/face][face]14[/face][face]14[/face] 我们要的就是这种冰火两重天的笑果[face]40[/face][face]40[/face][face]40[/face]]]> http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/661268520067311059330 0 http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/661268520067311059330 Thu, 31 Aug 2006 22:59:33 +0800 2006-08-31T22:59:33+08:00 http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/66126852006730757290 中文节译：向着光桐子

Cineaste: 与王家卫、吴宇森、刘伟强麦兆辉这些导演合作有什么不同？

Leung: 家卫在一开始给你的东西微乎其微。你不知道故事是关于什么的。他从来不给你整个剧本或者整个故事。如果他真的告诉你一个完整的故事，我是不会当真的，因为他后面肯定会改。他给你一个假的故事，因为他就是那种导演。他会给不同的角色不同的提示，然后当把它们放在一起，就成为了一部电影。

吴宇森是准备非常充分的。他非常尊敬他的演员。我的意思不是家卫不尊重他的演员，但吴会给你很多自由去创造你的角色。所以我能即兴发挥很多。不过，有时候，他也会告诉你就这样做，他不会改动。

和麦兆辉刘伟强合作真的非常有趣，因为我能参与每一件事。我们一起度出《无间道》的故事。开始结尾只是一个“好人坏人枪战”，但我觉得这样说不通。我对刘德华说，“我们不能就这样互相对着开枪”，所以我改变了整个结尾。和刘伟强合作你能做这样的事情。这真的是非常放松的。但和家卫就不一样了，连一个字都不能改[笑]。



Cineaste: 你拍过一些非常激情的场面。你觉得这些是必要的吗？《春光乍泄》中有同性zuo爱的镜头。

Leung: 我不知道为什么家卫要拍那个镜头，可能他是为我而拍，因为最一开始，我不确定自己会扮演一个同性恋角色。许多年以前，一个电视节目请我扮演这样一个角色，我说，“不，我不认为自己做得来。”我对此很忧心，所以他把我骗进同性恋角色。我们第一天拍摄的时候，拍了厨房的吻戏。那一天以后，我觉得解脱了，我可以做得来。这真的帮助我进入到那样一种关系中。但我不知道为什么他一定想把这一镜头呈现给观众。



Cineaste: 你说你要成为一名没有模式的演员，而你的拍戏秘诀是，你会倾听，这使得与你合作的演员能够听你说话。是这样吗？

Leung: 是的，演戏不是一场竞争，而是在互相帮助。你让你的对手出色，你就可以变得更出色。



Cineaste: 你在香港的下一步计划是什么？

Leung: 我过去常常就顺其自然。不过，我想将来会尝试成为一名监制，掌控更多。



Cineaste: 那会是一部警匪片吗？（承接上面的回答，老虎说，他想做监制，还可自己写剧本）

Leung: 爱情故事。那是我希望下一步做的。当然，我还会继续和家卫合作。我希望以后也会拍一部英文电影。但我得等等，提高下英语水平。如果我要在纽约拍一部电影，我得在这儿呆几个月，探索这个城市。我想拍一部英文电影，作为一个演员，这样想不是理所当然吗？]]> http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/66126852006730757290 0 http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/66126852006730757290 Wed, 30 Aug 2006 19:57:29 +0800 2006-08-30T19:57:29+08:00 http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/6612685200673054320 Tony Leung Chiu Wai is part of a generation of extraordinarily versatile Hong Kong actors that includes Chow Yun-Fat, Andy Lau, and Anthony Wong Chau-Sang. Leung, who made his film debut in 1983, has worked with all of the important Hong Kong directors in all of the major film genres. His role as an undercover cop in John Woo's Hard-Boiled (1992), opposite Chow, made him a star, and another undercover assignment, in Andrew Lau and Alan Mak's Infernal Affairs trilogy (2002-2003), won him Best Actor awards at the Hong Kong Film Awards and the Taipei Golden Horse Film Festival in 2003. In Johnnie To's upcoming Election, he plays a vicious, duplicitous gangster.

Internationally, however, Leung is most strongly identified with the films of Wong Kar-wai. He appears in the last scene of 1991's Days of Being Wild (he bowed out of a bigger part when, in a bizarre episode during its production, his girlfriend was briefly kidnapped, then released) and played the Blind Swordsman in Wong's long-in-the-making martial-arts drama Ashes of Time (1994). In his standout performances for the director, Leung paints the screen with portraits of loneliness. In Chungking Express (1994) he plays the sweetly mournful Cop 633. In Happy Together (1997), as half of a gay couple, Leung is the long-suffering victim of boyfriend Leslie Cheung's caprices. In In the Mood for Love (2000) and the current 2046, he plays Mr. Chow, a writer who scrapes by making a marginal living from low-culture popular fiction. Although Mr. Chow is a soft, wounded man in In the Mood for Love, unable to claim the woman he loves, and an edgy womanizer in 2046, in both films Leung’s manner is reserved and enigmatic. His characters reflect his public persona-shy, introverted, and self-effacing. Leung has spoken about the connection between his low-key manner and the trauma of his early childhood, when his father abandoned his family, after which he became quite withdrawn.

Leung has been widely acclaimed for the subtlety, richness, and layered depths of his sympathetic performances. At the 2000 Cannes Film Festival he won the Best Actor award for his starring role in In the Mood for Love. One of his two Best Actor awards at the Golden Horse Film Festival was for Chungking Express. Four times he has won as Best Actor at the Hong Kong Film Awards, for Chungking Express, Happy Together, In the Mood for Love, and 2046.

Publicly, Leung has been reluctant to speak about his opinions since an incident in 2002. B International, an English-language magazine, quoted him as supporting the 1989 crackdown by the Chinese government against protesters in Tiananmen Square. "I didn't join in any demonstrations because what the Chinese government did was right, to maintain stability, which was good for everybody." When questioned about this at that year's premiere of Zhang Yimou's spectacular Hero, he claimed to have been speaking from the perspective of his character, the only mercenary opposed to killing the emperor. Leung said, "I am just an actor; my interest is in making movies." During a visit to New York in May 2005, Leung spoke to Cineaste about his longtime association making movies with Wong.-Martha Nochimson]]> http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/6612685200673054320 0 http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/6612685200673054320 Wed, 30 Aug 2006 17:04:32 +0800 2006-08-30T17:04:32+08:00 http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/661268520067291120530 　　2004年11月08日新华社

　　新华社台北１１月８日电（记者李云路赵新兵）《风柜来的人》、《恋恋风尘》、《悲情城市》、《海上花》……台湾著名导演侯孝贤的影片几乎都取材于台湾本地情事，通过缓慢而若有所思的节奏表达人文关怀和历史反思的主题，影片弥漫着诗一般宁静优美的意境。有人说他的电影是真正的艺术，拍片不多却拥有众多奖项；也有人说他的影片单调沉闷，叫好却不叫座。侯孝贤自己说：“我的电影创作从拒绝观众开始”。

　　见到侯孝贤，是在位于台北中山北路的“光点台北”。这是一座白色的三层小楼，里面有电影院放映华语影片，有书店卖电影书籍，有咖啡店供观影人歇息讨论。这个被台北人称为“电影人的家园”的地方，由身为台湾电影文化协会理事长的侯孝贤和一群台湾文艺界人士创办，为热爱并致力于发展台湾电影的人提供交流的场所。

　　正值“光点台北”成立两周年，话题就从这里开始。“经营这块地方以来，一直希望能让它成为台湾电影重新出发的一个小基地。”侯孝贤对记者说。见证了台湾新电影成长的侯孝贤今年５７岁，经历过台湾电影的辉煌，也忧虑着目前台湾电影的凋零。

　　“不仅是台湾，包括香港、大陆在内的整个华人主流电影的生产结构和电影工业还远远没有建立。‘重新出发’不是一个地区，也不是几个导演的事情。”客家人出身的侯孝贤，面色黝黑、笑容憨厚，表达方式也如他的电影语汇，敏锐但不直接，意会多于言传。

　　台湾新电影起源于１９８２年的《光阴的故事》，杨德昌、侯孝贤、柯一正、陈坤厚等导演用写实与创意的新手法记录对土地、社会、百姓的关怀，一系列关注现实的影片在当时引起热烈反响。由侯孝贤执导的《风柜来的人》、《冬冬的假期》、《童年往事》、《悲情城市》、《戏梦人生》和《海上花》更是接连获得包括柏林电影节国际影评人奖、威尼斯电影节金狮奖在内的诸多国际电影节奖项，把台湾电影推向高峰。

　　而如今，新电影已风光不再，台湾电影市场几乎被欧、美、日、韩等进口片“吞噬”。据统计，去年台湾本地电影只有十几部，可怜的电影产量几乎无法支撑一年一度的“金马奖”。

　　“最重要的是要分析台湾有什么，大陆有什么，香港有什么。只有三个地区互相合作，才能建立华人电影的强势区域。”手捧一杯黑咖啡，侯孝贤沉思良久，“台湾电影角度新、可以尝试实验性质的影片；香港有相对良好的市场机制，应该立足商业化和量产；大陆电影市场潜力巨大，拍摄题材也多，但角度还比较保守，亟待建立更加多元化的模式。”侯孝贤说，建立华人电影的强势区域，一是数量上要量产，只有一年有１００至２００部的量产，才有机会立足；二是题材上要树立体现华人文化优势的类型化电影。“比如武侠片和警匪片，这是西方无法取代的，《卧虎藏龙》、《英雄》和《无间道》的成功就说明了这点。此外还有推理片，目前这种类型的影片在华人电影中仍是空白，我愿意作这个尝试。”侯孝贤透露，２００６年他将拍摄一部推理片，拟请梁朝伟出演。

　　凭借对亚洲电影产业、文化发展的贡献，侯孝贤刚刚荣获韩国釜山电影节亚洲电影人奖。对于他来说，这只是已取得多个国际级奖项后的又一个新奖项；对于整个华人影坛来说，这个荣誉很有意义；对于众多喜欢他的影迷来说，获奖让他的下一部影片更受期待。

　　对此，侯孝贤一如既往地保持超脱。“我拍电影的过程不是面向观众，而是背对观众，更不会迎合观众。”侯孝贤说：“有一句话这样说：‘创作是从拒绝观众开始的’，因为只有先拒绝观众，才会有创作。”

　　对于“诗人导演”、“艺术大师”、“影像大师”之类的“头衔”，侯孝贤一概一笑置之。他不喜欢别人把他的电影归类，也不喜欢对商业电影和艺术电影做严格划分。他说：“电影只有好坏之分，没有商业、艺术之分”。无论是台湾题材还是大陆题材，艺术片还是商业片，关注现实还是反思历史，侯孝贤坚持“从感觉和直觉出发，用沈从文‘冷眼看生死’的客观角度，描写生活中的种种感动”。他说，以后的影片还会立足于台湾本地，但也会尝试更多的题材。爱看武侠小说的他打算在２００７年拍摄一部武侠片。

　　“我觉得，总有一天电影应该拍成这个样子：平易、简单，所有的人都能看，但是看得深的人可以看得非常深邃、非常远。”思忖片刻，侯孝贤对记者说。（完）]]> http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/661268520067291120530 0 http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/661268520067291120530 Tue, 29 Aug 2006 23:20:53 +0800 2006-08-29T23:20:53+08:00 http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/661268520067211152480 　　
　　幸福家庭
　　
　　細個o個陣，學校有個科目唔知叫做社會定健教，裡面就有幅圖畫，話爸爸會送你番學，跟住爸爸又會接你放學，好鬼溫馨gar。
　　
　　後來我睇真Ｄ幅圖畫，送番學同接放學o個個人都唔同樣既。
　　
　　根本就係兩個人，兩個爸爸！
　　
　　　
　　
　　老豆
　　
　　我一向以為老豆，係option黎既，附加gar咋。
　　
　　無錯，大部份人係有老豆既，就正等如大部份既車係有收音機一樣。
　　
　　但係o個樣係option黎之o麻，唔係架架車都有。
　　
　　所以我細個o個陣好憎o的o靚仔成日o係我面前話：
　　
　　「我老豆點點點......」
　　
　　我覺得o個Ｄ人好晒命，就好似你有部車，不停咁同人講：
　　
　　「我部車開蓬gar，大包圍gar！」
　　
　　你不如話：
　　
　　「我老豆開蓬gar，用無鉛汽油gar......」
　　
　　　
　　
　　打架
　　
　　我唔同人打架既。
　　
　　真係，我咁大個人，從來冇同人打過架。
　　
　　因為我不嬲覺得，如果你同人打架，o個個人一睇落去就好打過你，咁無理由咁笨。
　　
　　咁如果o個個人睇落去已經唔夠你打，而佢都要同你打，咁佢梗係有秘密武器啦。
　　
　　　
　　
　　改名
　　
　　改名，只係Ｄ父母係將自己既主觀意願套係Ｄ仔女身上。
　　
　　所以大部份女仔唔係叫美乜就係麗乜，男仔唔係叫阿堅，就係阿強，一唔係就係叫阿祥。
　　
　　咁我地係咪好美麗，好堅好強好長呢？
　　
　　　
　　
　　文明
　　
　　我一向覺得，人類既歷史上最偉大既三大發現分別係：
　　
　　第一：牛頓發現地心吸力。
　　
　　第二：愛恩斯坦發現相對論。
　　
　　第三：就係唔知邊本雜誌發現自瀆對人體冇害。
　　
　　排名不分先後。
　　
　　　
　　
　　狗
　　
　　各位，如果你有養狗，你不妨細心觀察一下。
　　
　　無論你隻狗有幾開心，o係開心既背後，佢永遠有一層更深既哀愁。
　　
　　o個份哀愁，就係來自當你放工番到屋企既時候，佢唔能夠同你講：
　　
　　「唔好換衫，出街食飯，我請！」
　　
　　　
　　
　　新鮮
　　
　　依家Ｄ人溝女，對條女最大既要求係乜呀？
　　
　　唔駛靚，最緊要，係夠新鮮！
　　
　　乜野叫做夠新鮮呀？
　　
　　就係話，溝左一年果個，就唔夠溝左半年果個咁正。
　　
　　因為半年果個新相識，新鮮Ｄ。
　　
　　同樣，溝左半年果個，就唔夠三個月咁正。
　　
　　溝左一個月就唔夠半個月果個咁正。
　　
　　溝左一日就唔夠半日果個咁正，如此類推，終於...
　　
　　溝左果件，就唔夠未溝果件咁正！
　　
　　咁即係點呢？
　　
　　仲溝唔溝好呢？一溝就唔正ｌａ！
　　
　　　
　　狗仔改名
　　
　　你有冇留意好多叫做ｌｕｃｋｙ既狗，佢既主人，多數都係Ｄ唔多ｌｕｃｋｙ既人。
　　
　　Ｄ主人就係覺得自己太霉ｌａ，先叫隻狗做ｌｕｃｋｙ。
　　
　　我又識個導演，好耐冇戲拍，於是就養左隻狗，幫佢改個名做ａｃｔｉｏｎ！
　　
　　佢日日o係屋企對住隻狗嗌：ａｃｔｉｏｎ！ａｃｔｉｏｎ！
　　
　　真係睇到都心酸。
　　
　　聽講彭定康都係買多左隻狗，改左個名叫「魯平」。
　　
　　「魯平，ｓｉｔ！魯平，囉份報紙俾我！哈哈哈...」
　　
　　我都買左一隻狗。
　　
　　我諗左好耐幫佢改個乜野名。
　　
　　我唔想好似Ｄ人咁黐線，改隻狗既名叫乜野lucky action 魯平呀咁！
　　
　　我覺得，我養隻狗，無非就係想佢陪下我，我叫佢既時候，佢就埋黎乃下我咁。
　　
　　所以我幫佢改左個名，叫做「乃下我啦」！
　　
　　我叫「乃下我啦」，佢就埋黎乃我，幾直接呢！
　　
　　　 　　　 　　
　　性教育
　　
　　有關性教育，父母唔識教，示範識唔識？
　　
　　佢地識，但係冇機會示範，因為每晚一到示範時間，爸爸就會話：
　　
　　九點ｌａ子華，仲唔去訓？
　　
　　九點就叫我去訓？你估我係農夫呀？
　　
　　可能佢地其實唔介意示範，不過唔知道我有咁既需要？唔知？
　　
　　我日日睇姊妹雜誌，真係為左睇時裝呀？
　　
　　唔知！根本大家心知肚明，不過詐作不知。
　　
　　既然大家都咁虛偽，咁以後咪當屋企係社交圈子，大家客客氣氣咪算囉。
　　
　　－－爸爸，家母問你今當晚番唔番黎食餐便飯喎？
　　
　　－－阿媽，你先生話家常便飯唔好打攪你喎。
　　
　　－－阿細妹，令尊叫你落街買份報紙，點解唔叫我？
　　
　　我係令兄，信唔信令兄摑令壽堂個千金呀？
　　
　　　
　　
　　環保
　　
　　如果我地都認為環保係遙遠既野，何況係果Ｄo係飢餓同埋戰亂中既人？
　　
　　你都唔好意思啦，人地輪緊紅十字會派飯，你仲同人講：
　　
　　「唔好搵膠袋裝飯呀，唔環保呀。」
　　
　　人地打緊仗，搵車逃亡，你就同人講：
　　
　　「點解你唔用無鉛汽油呀？」
　　
　　　 　　　
　　
　　大款
　　
　　大陸Ｄ富豪流行食金，飲金酒，食金。
　　
　　對大陸人黎講，香港最好既餐館係周生生或者謝瑞麟！
　　
　　「唔好講咁多，肚餓呀，整兩隻龍鳳呃黎o趙住先！」
　　
　　
　　迷惘
　　
　　o係公司，老闆會同我講：
　　
　　「你番黎唔係訓就係去廁所，你當呢度係屋企呀，呢度係公司呀。」
　　
　　我番到屋企，阿媽又會話：
　　
　　「你仲當呢到係你屋企咩，你番黎唔係霸住個廁所就係剩係識得訓！」
　　
　　「咁...咁我番屋企又唔訓覺又唔去廁所，番公司又唔去廁所唔訓，咁我呢Ｄ野去邊到做呀？」
　　
　　不過後黎我諗過自己又係過份Ｄ既，於是我就痛改前非，以後番屋企我就剩係訓覺，番公司就剩係去廁所。
　　
　　　
　　
　　愛情
　　
　　白雪公主，幾咁純潔無瑕。
　　
　　但係諗真Ｄ，白雪公主，識得o個個係王子，灰姑娘識o個個又係王子，有個有特殊嗜好，鐘意錫青蛙既女人錫左隻青蛙一啖，隻青蛙變出黎既又係王子！
　　
　　有冇人諗過根本個王子係同一個人呢？
　　
　　根本呢個王子都不知幾花心，周圍溝女。
　　
　　仲無良到扮青蛙去溝添！
　　
　　　
　　
　　紅館
　　
　　依家做歌星，好犀利，因為有紅磡體育館。
　　
　　因為呢樣野，做歌星，可以o係一晚，就賺晒你地朝九晚五一世人都搵唔到既錢！
　　
　　Ｄ人話，我真係唔明張國榮點解要退休，佢一晚已經搵左你一世搵既野，佢一晚已經做左你一世人要做既野，仲有乜野可以做？
　　
　　唔退休做乜？
　　
　　做五場。已經輪迴五次！
　　
　　做三十場，輪迴三十次，如來佛祖都話：駛唔駛？
　　
　　Ｄ人話，唔係既，佢唔捨得退休既！佢最後o個場演唱會，佢自己都喊。
　　
　　佢係喊，不過唔係為自己喊，係為左你地喊呀：
　　
　　「我就退休ｌａ，我聽日就唔駛Do o勒。你地聽日仲要番九點，唔好遲到呀！」
　　
　　　
　　
　　失戀
　　
　　失戀係會令人成長既。
　　
　　我失戀之前，一向都覺得世界上所有問題都有答案。
　　
　　點解我地每日都要８點鐘起身返工呀？
　　
　　因為夠鐘囉。
　　
　　點解我地有夠鐘呢樣野呀？
　　
　　因為我地唔用浮動上班時間囉。
　　
　　　
　　
　　點解呢個世界有戰爭？
　　
　　因為我地有武器囉。
　　
　　咁點解我地要有武器呀？
　　
　　因為佢地有武器囉。
　　
　　　
　　
　　一切都有答案，直到我失戀。
　　
　　阿珍，點解你唔愛我？
　　
　　阿珍比左一個經典既答覆我，佢話：
　　
　　愛情係冇點解ｇａｒ，係唔可以解釋ｇａｒ，唔好問啦。
　　
　　如果番學阿ｓｉｒ問我野都可以咁答就好o勒！
　　
　　黃子華，物體燃燒點解需要氧氣呀？
　　
　　阿ｓｉｒ，係冇點解ｇａｒ，係唔可以解釋ｇａｒ，唔好問啦！
　　
　　　
　　
　　天人合一
　　
　　有Ｄ朋友覺得我間屋太細，呢個係角度既問題啦。
　　
　　即係譬如我依家o係個廳度，我就會當個廚房同廁所都係個廳既一部份。
　　
　　試問在座有邊位個廳有抽油煙機又有馬桶呀？
　　
　　又譬如我坐廁所，我又會當個廳個睡房都係廁所既一部份。
　　
　　嘩，一個有廳有廚房既廁所，去邊度搵呀？
　　
　　我間屋直情令我明白，何謂天人合一：
　　
　　一部份等如全部，全部等如一部份！
　　
　　　
　　
　　香港文化大革命
　　
　　１９７６年，文化大革命o係大陸告一段落。
　　
　　呢個時候，香港既文化大革命就開始ｌａ。
　　
　　o係果一年，香港人將「識個女朋友」呢個講法，正式改為「溝一條女」。
　　
　　初時，呢個革命遭受到好多既阻力。
　　
　　第一個最反動既勢力，當然就係教育界啦。
　　
　　我仲記得當時我有個同學，o係一個教中文既老師面前講左句：
　　
　　「我想溝o個條女。」
　　
　　個老師就捉住佢訓話：
　　
　　「女仔，係一個個既，唔係一條條，番去罰抄『一個女仔』一千次。」
　　
　　個同學話：「睬你都傻。」
　　
　　老師就話：「你駁咀？你條死仔駁老師咀？」
　　
　　　
　　
　　醫學界亦覺得無所適從，佢地認為：
　　
　　「如果有一條女黎醫院，咁究竟應該俾佢睇病呀？定係研究佢呢？
　　
　　　因為一條既女仔，係好罕有既。」
　　
　　　
　　
　　辯論得最激烈既，當然係法律界啦：
　　
　　如果一個人立遺囑，話將Ｄ家產俾晒佢條女。
　　
　　　咁佢條女究竟係佢個女呀？定係佢女朋友呢？
　　
　　　又或者呢個人直情將佢自己個女叫做佢條女，
　　
　　　佢算唔算犯左亂倫罪呢？」
　　
　　　
　　
　　邏輯學上黎講，如果你叫得一個女仔做一條女，基本上你唔當個女仔係人，你當佢係一樣死物。
　　
　　咁發展落去，你會叫你阿媽做一件老母，你爸爸做一餅老豆，你Ｄ兄弟姊妹做一揪細佬妹。
　　
　　　
　　
　　呢個革命發展落去，越黎越波濤壯闊。
　　
　　我地以前o係男女關係裡面常用既字眼，通通被一Ｄ通常唔會用o係人身上既字眼黎代替。
　　
　　譬如話：
　　
　　識女仔就係溝條女啦；
　　
　　鐘意佢就係o答佢；
　　
　　錫佢就叫做咀佢；
　　
　　拖下佢就叫做渣佢；
　　
　　同佢親熱就叫做扑佢！
　　
　　問世間，情是何物？
　　
　　答案係：溝、o答、咀、渣、扑！


　　
　　死亡 　　
　　细个嗰阵,我系唔怕死嘅.
　　
　　我觉得,系以前o的人先会死o既.
　　系历史书里面o既人至会死.
　　好多人唔明历史有唛用,历史o米话你听边o的人死o左罗.
　　
　　我从来未睇过一本历史书有提到黄子华呢个名,我点会死呀.
　　最紧要系,就算死都唔系唛o野一回事.
　　
　　细个o个阵隔离陈师奶成日叫佢老公:
　　[咁多人去死你仲唔去死?]
　　
　　然後去完番o黎,阿陈师奶又会话:
　　[死番o黎勒,唔死多阵添?]
　　
　　所以我一路都认为,去死,即系去街,同埋一定唔会去好远.
　　因为阿陈生每次都好快就返黎o既.
　　
　　
　　十八岁
　　　　
　　点解十八岁先至系合法年龄呢?
　　因为到o左十八岁,系法律上我地就要对自己负责任
　　
　　多余,唔通十八岁之前,我地就唔洗对自己负责o羊?
　　唔通十八岁之前,我就可以随时扑出马路:
　　“我唔信呀,我17岁半o乍,你敢撞死我?”
　　
　　唔通十八岁之, 前我o系油麻地踩完个纹身佬一脚, 个纹身佬会话：
　　“死o靓仔,你未够十八岁,我忍你!”
　　
　　唉, 十八岁既最大好处, 就系你到o左一个合法既做爱年龄.
　　
　　我想请问,有边个做爱系因为合法先做o架.
　　我以为大部份人做爱系为o左快感同高潮?
　　
　　抑或你想话我听,十八岁之前做爱系冇高潮o既.
　　十八岁之前做爱系白做既!
　　
　　o甘样十八岁就具有特别意义o勒!]]> http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/661268520067211152480 0 http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/661268520067211152480 Mon, 21 Aug 2006 23:52:48 +0800 2006-08-21T23:52:48+08:00 http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/6612685200671026460 寒兔：有一些大家都可倒背如流的没有录入，还有一些用$&^%%&嘛哩嘛哩哄^%$$#@代替了。
时间：2003.12.28




方念华开场白：在这个冬天的摄影棚里面很少看到有人穿短袖，不过今天的情况不一样，因为我们这里面有一双会放电的电眼，所以这里面的温度应该升高了不少，穿短袖也没问题。

1.关于《地下铁》

我们当初决定要拍《地下铁》，就是希望给观众一个很开心、很没有压力，很轻松、很温馨（的九十分钟）。希望他们这九十分钟看完以后，可以带着一个微笑离开戏院。这个是我们当初的心愿。因为今年我们遇到很多很不开心的事情，我作为一个香港人，会感觉到那一种其他人的心情。（方：低气压）对，虽然我自己心情很好，但是，如果我感觉到其他人心情不好的时候，他们也会影响我，我的心情也不好。所以，我就感觉到大家很不开心。所以，那个时候就决定不如我们拍一部，让大家在某一段时间里面可以有一个fantasy。起码有一个希望，开心的。




我这个人物其实是蛮倒霉的，几乎所有倒霉的事情都发生在他的身上，但是因为这些倒霉最后让他找到他心爱的人，让他对人生有另外一种看法。所以，你会觉得这些倒霉是倒霉吗？不一定。这些可能是好运。让他找到一个这样的东西。

2.



（方：有的人会希望片子能够在观众的心理面有一个种子，发生一点影响，也有的人是电影拍完之后，他就不再跟这部电影发生互动。对你来讲是什么状况？）一拍完以后，对我来讲已经意义不是很大。我最享受的就是中间创作的过程，还要去体验那个角色的生活的时候，我会很享受。完了以后，我就会突然间感到很失落。因为突然间要跟这一群人分开，就好像谈恋爱一样，每一次跟一个新女朋友谈恋爱，然后过一段时间大家又分开。我又需要再投入回我自己的生活。

3.关于性格



我从小孩的时候就很会隐藏自己的一些情绪、情感，从来没有人知道我究竟是一个怎样的人，包括我妈妈、我身边最亲密的朋友、女朋友，可能我自己也不知道（一个很有感染力的笑容）。我永远不会让人家看到我的全部。

4关于得奖





（方：1988年的《人民英雄》最佳男配角奖，那个奖对于你的自信带来哪些影响，或者是没有影响？）当然是很开心，因为是我拍电影以来第一个奖。很开心，但是对我的信心没什么帮助。因为我一直都不需要别人告诉我好不好，而是我自己觉得好不好。但是二十年来，我都没有觉得自己好。[face]40[/face][face]40[/face]我习惯看自己不好的地方＃％%$&$##*￥。我拿了这个奖也不代表接下来拍的角色会做的很好。所以我拿了奖，拿了很多鼓励，当然会觉得很开心。但是最多开心两三天，或者是一个礼拜。对我演戏的信心没有什么帮助。
（方：你从来没有为了要去拿什么奖，而特别去追求一个角色。所以你不认为说拿到一个奖，你就站在一个巅峰的高山上。）对，我从来没有这个感觉。（方：所以你也不会觉得拿到奖之后你必须从这个高山开始下坡，你也不会有这种危机感）没有，从来没有。因为我觉得这个奖只是一个鼓励，完全对于表演，对于我自己来讲没有什么信心上的帮助。]]> http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/6612685200671026460 0 http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/6612685200671026460 Tue, 1 Aug 2006 12:26:46 +0800 2006-08-01T12:26:46+08:00 http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/66126852006619412370 博客原文链接：http://www.tianyablog.com/blogger/post_show.asp?BlogID=231616&PostID=2980251&idWriter=0&Key=0

　　片名：癫佬正传
　　类型：剧情
　　片长：101分钟
　　上映时间：1986年
　　导演：尔东升
　　主演：冯淬帆 叶德娴 秦沛 梁朝伟 周润发

　

　　要看一部电影有多老，可以从女演员眼影的深度来看。越是黑浓，越是年代久远。这部1986年的电影，导演及演员尽是后来数风流的人物。

　　尔东升导演的这部精神病人题材的电影，那种边拍电影边做人文关怀及对社会问题的思考和探究的态度，往往在年轻导演的电影中时有流露。而难人可贵的是，尽管仍然坚持每年拍一定数量的娱乐片，尔东生还是坚持着自己对社会的责任感。这种从他年轻时候就有的深度一直在今年的《早熟》中都还存在着。

　　网上关于此片的资料不多，而几乎所有的资料都写着周润发、梁朝伟主演。估计是后来那两人大红大紫才润色该片的。真正的男主演是那个一直都很眼熟但一直都没怎么听过他的名字的小胡子冯淬帆，他演一个社工，专门帮助精神病人走出困境。叶德娴演一个女记者，跟踪采访这样一个社会问题。　　

　　梁朝伟在影片开始及结束时分别出现过，由他精神病人的形象表演来引入主题，再由他的极有分寸极为收敛的癫狂表演来让他菜刀误伤社工，把电影推向让观众共鸣及同情的高潮。梁朝伟的演技像水滴石穿，靠长镜头和时间来表现，他能在观众一个很长时间段的关注中间，表演出情绪的变化，来推进剧情。而他演的这个精神病人，是非同常人却绝不癫狂的。
　　
　　相比起来，周润发的表演则一如既往地抢戏。但我不是很喜欢他在这出戏里的表演，有一点点地过，那么帅的男人，那么凌乱的生活，我想到的还是一个潦倒的黑社会混混终有一天会当上老大，而不是这个精神病的主题。有一个情景是社工跟着周演的阿松来到小屋，帮他一件一件地脱衣服，印象很深刻。不知为什么。　　

　　秦沛的戏分比较多。在这部戏里起到起承转合的作用。从一个康复者到一个复发者，穿插着暴力的悲剧，让这部题材枯燥的戏的戏剧性和可看性大为增加。秦沛的电视剧我看的比较多，他的表演比较生活化，也比较直白易懂，演的精神病人也是入木三分。很多地方都被他演得可圈可点，收放都十分有度。因为这个个例是正常状况，发作状况，半醒悟状态都要演的，秦沛十分到位地诠释了一个精神病人的内心和困境。　　

　　叶德娴的作用不大，花瓶一个。比较让我难忘的是另一个已经辞职的社工，但我知道这位演员是谁。在周润发的儿子死了之后，徐社工找到这个负责阿松的社工责问他。这个配角就这么两场戏，但是响亮地把主题亮了出来。很长的一段台词。很好。很感人。

　　]]> http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/66126852006619412370 0 http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/66126852006619412370 Wed, 19 Jul 2006 16:12:37 +0800 2006-07-19T16:12:37+08:00 http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/66126852006618039430 　　转自春光感谢janehee

　　原载于《中外电视》95年第3期

　　第31届金马奖影帝大爆冷门，经过评委激烈辩论及四次投票，梁朝伟才以十比九的票数，险胜张世，夺得影帝头衔，其过程紧张刺激，为近年仅见。而且如果不是主办单位坚持“入围即不得从缺”的竞赛规则，影帝还差一点选不出来。

　　提起梁朝伟，你脑海中的他是什么形象？是《新扎师兄》里的张伟杰，是《鹿鼎记》里的韦小宝，还是《阿飞正传》里那个悠闲地点烟、修指甲和梳头的阿飞？抑或是那眼神略显忧郁、戴鼻环穿裙子的前卫造型歌手？其实无论你联想起哪一个“他”都不重要，重要的是记住，每一个“他”都是从梁朝伟的个性化表演中衍生而来。

　　金马奖揭晓前一夜，梁朝伟已经兴奋得辗转反侧难以成眠。第二天一早，他乘飞机从越南直奔台北，自称“一路心悬金马”。

　　他说：“今天早上我还在越南赶拍成英雄执导的《三轮车夫》，此刻却在台北。从越南到台北，飞机的距离是3个小时。这3个小时真有些漫长。我一直想让自己入睡，眼睛闭着，心里却不免还是记挂着金马，金马像在脑海里跑啊跑啊。其实，严格说起来，我对于自己在今年角逐金马奖的《重庆森林》中的表现，并不十分满意，毕竟戏份不够多。

　　“从下飞机，就一路往前冲，出了机场，一路塞车塞了快2个小时，好急哦。到晚上7点终于到了金马奖颁奖晚会现场。我先到洗手间，这时《重庆森林》导演王家卫走了进来，跟我交换了一个眼神，竖起大拇指，我好像从他眼神中看到了什么。‘得奖了？真的吗？我不相信，真的啊。’我真是感到惊讶，真实我还是喜欢享受坐在入围者椅子上，感受那种揭晓的紧张刺激。‘到底是真的还是假的，不是在跟我开玩笑吧？’能得奖实在让我感觉飘飘然的。谢谢大家的鼓励，我要在国际间再为中国人争光。”

　　这番话是梁朝伟后来说的，当晚的他激动得不知如何是好。上台领奖时，梁朝伟身上一直轻轻发抖，脑中一片空白，竟然忘了感谢让他得奖的《重庆森林》的导演及工作人员。不过他仍然记得感谢母亲和“亲密爱人”刘嘉玲，因为这是颁奖前一晚刘嘉玲“特别交代的”。他说：“我们感情发展不很稳定，我拍戏很久见不到她，碰到面因情绪不佳会发脾气，刘嘉玲承受了很多压力，我要特别感谢她！”

　　首次提名金马奖便得奖，梁朝伟感觉意外，但拍了多年电影，得过两次香港电影金像奖最佳男配角奖，他也极希望能得到一次最佳男主角的肯定。对于以一票险胜张世，他笑着说：“我不是第一次险胜，香港金像奖拿男配角，也有评审投票两次才险胜的纪录！”

　　梁朝伟的庆功宴由金点唱片公司老板许安进替他张罗。这一天刚好是许安进生日，席间推出大蛋糕，为庆祝梁朝伟第31届金马奖封帝，蜡烛特别插成三一，令梁朝伟惊喜感动。成龙等都来道贺，气氛十分热闹。梁朝伟整晚畅谈他在越南拍《三轮车夫》的新鲜经验，使得许安进忍不住笑着提醒他，别光顾着拍电影，而忘了灌唱片。

　　“拿到金马影帝后，我下个目标是明年威尼斯影帝！”梁朝伟对现时正在拍的《三轮车夫》角逐威尼斯影展很具信心。以《青木瓜的滋味》成名的导演成英雄，已成为他最推崇的合作对象。“《三轮车夫》在越南拍三个星期了，我和导演配合默契，对这部片的期许也很深，因而也十分投入。”

　　成英雄是法裔越南导演，继《青木瓜的滋味》提名奥斯卡最佳外语片成名后，执导第二部法国投资制片的越南题材电影《三轮车夫》。为了片中越南人男主角，成英雄专程到香港选演员，因为他认为越南没有会演戏的专业男明星。在香港饭店看了三天录像带，挑中了梁朝伟。当时梁朝伟并不了解他，还要求看剧本及《青木瓜的滋味》的录像带。如今一段日子的合作，成英雄艺术修养对他的启发、刺激，让他脱胎换骨，有了更广阔的视野。

　　《三轮车夫》是部有人类大爱的影片，母爱、血、水、米饭、工人阶层、暴力，都是影片元素。片中，梁朝伟饰演现代越南一个会吟诗的斯文流氓，心中虽有爱却离不开邪恶，喜欢把一些善良的三轮车夫置于邪恶边缘，看他们如何逃脱，是个有自杀倾向的角色。这个复杂抽象的主旨，对梁朝伟的演技是一次考验。为此，他在越南拍戏，每天都睡得很晚，想很多事情。住在胡志明市，他仔细观察当地人民的生活，边吃越南米饭边揣摩角色。厚实的拍片环境激发了他的表演信心，也为他的角色注入了更丰富的生命。

　　梁朝伟小时候读的是英国学校，有熟练的英文和成英雄沟通。《三轮车夫》一片除了法语与越南语交杂的原版本外，还要拍一个英语版本。两个版本，每个镜头必须用不同语言演两次。都是现场收音，梁朝伟必须每天苦背法语、越南语对白，这是两种他全然陌生的语言，挑战性特别大。

　　以《银行风云》、《杀手蝴蝶梦》两次拿到香港电影金像最佳男配角奖，当再度以《枪神》提名男配角时，梁朝伟认为自己是主角戏份而主动拒绝了提名，写下了香港电影金像奖风波纪录。未来的他一年只打算拍一部电影，台湾的杨德昌、大陆的陈凯歌，都是他极想合作的中国导演。

　　梁朝伟主演的《悲情城市》、《东邪西毒》曾在威尼斯影展参赛。梁朝伟深信，等〈三轮车夫》参赛时，他有把握让威尼斯的观众，对他演技上的长足进步刮目相看。他还希望届时能碰上陈凯歌导演的《风月〉，并和张国荣一块儿争影帝。他说：“有中国演员一起争，才够刺激。”

　　梁朝伟，踏上银色旅途已整整十二载。过去的他，天性敏锐，曾把得失成败看得过重，使自己钻进牛角尖难以自拔。所幸经过痛苦挣扎，有了柳暗花明的启迪，他终于走向乐观豁达。12年演艺历练后的今天，你看，他可以有条不紊地阔谈导演与演员之间的互动关系，分析自己的演戏方式。他对于“认真”和“放松”之间的关系，拿捏得相当好，不再是那么患得患失。他已经真正散发着成熟、自信、潇洒、自然的大家风度。]]> http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/66126852006618039430 0 http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/66126852006618039430 Tue, 18 Jul 2006 00:39:43 +0800 2006-07-18T00:39:43+08:00 http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/66126852006520735220 　　见到印度苦行僧或杂技表演员躺在布满利钉的床上，总觉怵目惊心。铁钉尖锐，手按上去全是小红点，很疼。

　　一般人对此都害怕。有机会尝试亦你推我让不肯上。其实这是一个简单的力学原理，跟大家想法相反，睡在钉床上不会把人刺伤流血，也没有万钉穿体的凄厉。

　　《受难曲》中耶稣被钉十字架浑身血淋淋的片段，把一名中年女观众吓至心脏病发身亡。那么想像中人在钉床上身子一沉，画面肯定更血腥。

　　其实不然。

　　我睡过一次钉床。放松身体躺卧，双手保持平衡摆在胸前。由于人的重量平均地分散在许多密集的针尖上，每个针尖所承受的压力，并不足以穿过皮肤，遑论刺肉透骨。体验之前有点紧张，但过后没什么大不了。年龄超过十二岁而体重不超过77千克的人，均可在尖沙咀的“香港科学馆”内睡一次钉床——真的小儿科。

　　联想到一切危难险阻，解决方法不是瑟缩、闪躲、以身心的一部分去试探触碰，因为那样更疼。只有集中全副精神力气去应付，事情发生了，没办法逃避，但求压力分散，而非一点剧疼，才可渐渐复元。

　　举重若轻？这是心理关卡。

　　]]> http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/66126852006520735220 0 http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/66126852006520735220 Tue, 20 Jun 2006 19:35:22 +0800 2006-06-20T19:35:22+08:00 http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/66126852006510725260 　　朱天文访问

　　朱天文不仅是台湾重要的小说家，自从《小毕的故事》之后，也为侯孝贤、吴念真等多出电影编写过剧本。但是自从1994年以《荒人手记》获得首届时报百万小说文学奖迄今，她发表的电影剧本包括《好男好女》、《南国再见南国》、《海上花》，以及近日上演的《千禧曼波》，但是小说创作付之阙如。她如何看待自己的小说与电影剧本？二者创作方式有何差异？与导演侯孝贤的合作情况如何呢？在《荒人手记》的后记中，她说家人常关心她「开始写小说了吗？」这也是今天读者最关心的问题。

　　写剧本是作为导演的空谷回音

　　博客来：《荒人手记》中你曾形容自己的小说是「文字的炼金术」，可见你对文字的要求很高，但电影却是影像的创作，你如何看待自己电影的文字？

　　朱天文：在剧本部分，我的文字是放弃的，写剧本只是在做一个秘书的工作，剧本写出来不是给导演看，之前沟通时导演就已经有无数的小笔记本。就像在耕田一样，讨论过程才是真正创作的时候，每次有什么想法，随时会电话联络，有时候很有效率，有时候很芜杂，因为反复耕田的过程他(指侯孝贤)太清楚，所以我说像是秘书的工作，是写给工作人员看，让他们筹备，演员也大致有个根据。写剧本的对象很清楚，就那几个人，只要务求文字清楚，毫无任何风格。

　　真正写小说时，密度高到不能多一个字，也不能少一个字，如果是小说我会非常在意，但电影主要是导演的。文字的部分随便啦，原本没有想到要将剧本出书，但是公司的小孩子有自己的热情，就放手让他们去做，我也是最后排版出来才看到书。

　　博：从《小毕的故事》到现在，你写剧本的态度有没有什么不同？

　　朱：那时候很热情，片厂都很想去，但是七、八年后，发现电影是导演的，成就感是在讨论过程中，写时只是整理而已。

　　博：写剧本和写小说时，寻找素材的方式有什么不同？

　　朱：写小说是没有沟通对象的，是在整理自己，跟自我的对话。电影的发动者是导演，如果脑子可以分成几千层，写剧本只会动到最上层的波浪，是被动的反应者，作为导演的空谷回音。

　　博：你写小说和剧本是交叉着写吗？二者之间有没一定的写作节奏？

　　朱：我很难一次做两件事，因为我正在写长篇小说，所以《千禧曼波》原本也不准备写，建议侯孝贤给年轻人写。侯孝贤要的是真实感，像是半纪录片，我这次不想要实际参与，但是讨论后侯孝贤要求写个调子出来，让工作人员有个坐标、依据，不然需要拍很多之后再挑选，拍摄的成本会很高。

　　《荒人手记》之后仍要写长篇，试了很多开头，但一直被打断，中间又写了《好男好女》、《南国再见南国》和《海上花》。

　　我一直在找容器，写的东西怎么装都装不进去。去年写了三万字之后，发现容器找到了，现在可以把芜杂的东西全部装进来，心情就像《红高梁》里写的「妹妹你大胆的往前走。」

　　用写作这颗定风珠抵抗举世滔滔

　　博：现在找到的容器是什么样子？

　　朱：小说暂时定名《巫言》。现在的世界太复杂了，无法用单纯的形式来表达这种复杂度，曾经写实主义可以表达。

　　《巫言》的形式可能像是两条并行线。一条线是「巫」，就是作者自己，「巫」就是不小心会变成神经病的状态，看看自己把生活过程什么样子。另一条线可以实验各种东西，就是「言」的部分，可能是超现实、意识流，也可能是写实主义的，看生活和各式小说之间是什么关系。

　　博：你有没有偏好的小说类型？

　　朱：非常喜欢卜洛克(LawrenceBlock)的侦探小说，像是《谋杀与创造之时》，98年我还去纽约把书中的动线走了一遭。

　　探案的过程就完全是一个创作过程，过程中会找很多没有用的东西，没有头绪，各种东西就像一个拼图，但是在很平常的状况下，把拼图的篮子用两手晃了一下，拼图一下再清楚不过，每片拼图都到了位置。这就是写作者与创作之间的关系，到底作者谋杀了什么，创作了什么。

　　原先想按照马修(侦探小说主角)的动线去写，但是也不对，后来觉得另一条线可以是非常实验性的写。大概会写15到20万字，中间已经废弃了很多东西和开头。

　　博：你持续写作的动力是什么？

　　朱：用自己的血肉之躯去抵抗时间，去抵抗所有的流逝，现在有各种学说，该有的形式、该说的话都有了，各种信息扑面而来，如果不是写作，一下就被冲倒了，写作可以沉下来、定下来，像我在《荒人手记》中说的「定风珠」，可以非常的安静专注，像潜到了非常深的海底，找到贝壳里的珍珠，抵抗举世滔滔。

　　博：从《荒人手记》到《千禧曼波》，沉沦似乎一直是你作品中很重要的主题。

　　朱：觉得这比较有意思，像一个边界，最大的张力都在这里。几千年来形成的人的边界在哪里？人的内在也是一个边界，要非常知道边界在哪里。下一代的年轻人无所不写，看起来好象打破禁忌，但其实没有打破什么，因为没有碰触到边界，秩序和混乱都存在边界上。

　　博：可不可以解释你刚才说「把生活过成什么样子」？

　　朱：很不近人情，所有的活动都不参与，要办什么事都集中在一天，要写作时就集中在一个状态，社交生活几乎没有，有人问我，写现代生活不用去了解吗？我透过广泛的阅读，什么都观察，多说无益啦，写出来就知道。

　　虽然没有社交，但非常热切地与时代对话，因此很在意身边发生的事情，是「隐于市」，心其实什么都在看，很矛盾喔，一方面要抵抗，但也不要到山林与鸟兽混，抵抗又凝视，耿耿一念，目光炯炯，敏锐度要擦得非常亮，不能有一刻打混。这也是巫的特质，一方面在凝视，一方面在外头，两个矛盾的特质。

　　看出张爱玲的破绽觉得很开心

　　博：最近还有看胡兰成和张爱玲的文章吗？

　　朱：好久没看了。上次看张爱玲的书被我看出一些破绽来，她很多作品都是20几岁时写的，还是小鬼一个耶，被我看出破绽来很开心，以前哪看得出来啊！

　　至于胡兰成的作品，上次是从黄锦树那里得到，是胡兰成与唐君毅的的通信。抗战胜利后他逃亡到香港，再搭船到日本，我看到的就是他上船后跟唐君毅的通信。他到日本后很多证件都沉到海里，一切要重新来过，那时候他40几岁，就像现在自己，现在看觉得收获非常大。

　　博：你的作品中似乎比较少关心政治。

　　朱：家中有天心就好了，她非常义愤，我的个性和她不同，跟她先生谢材俊一样，比较自由主义，每个人都自有一片天，好象跟天心有一份互补。每天早上天心看报纸就开始激烈地评论，她已经那么激烈，我就没有必要说了。在她看来我可能更世故。父亲还在时，会认为天心没有得胃癌是幸运，她就像鲁迅一样，所以她需要老公的平衡。

　　博：你现在还是用笔写作吗？

　　朱：全家没有人用计算机写，因为写得少，也没有那个需要用，笔已经跟我的思考连成一线，既然产量少，就做手工艺品。]]> http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/66126852006510725260 0 http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/66126852006510725260 Sat, 10 Jun 2006 19:25:26 +0800 2006-06-10T19:25:26+08:00 http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/66126852006581050100 　　转自春光录入Lily

　　回到未红时

　　问：当时是什么原因让你投身这一行？

　　答：最主要是当时很巧合地进了艺员训练班。或者是家庭关系，以前我很害怕在别人面前表露自己的情绪或感情，很擅于掩饰自己，掩饰的太多，就要找个地方发泄。我很年轻就开始饮酒，饮得很凶，那是一种逃避，把心事埋在心里面，没有地方去发泄。碰巧发现原来演戏可以让我这样的人将不开心的情绪完全发泄出来，一演到激情迸发的时候就可以喊出声，而别人又不会知道那个是我，只会当是戏中人吧。我不会因此觉得自卑觉得丑，所以演戏是让我平衡心理的一个“嗜好“，慢慢就喜欢了当演员，那种感觉很舒服，就好象别人中了马票或者得了奖，感觉很爽很开心。

　　问：这样说你很幸运，一开始就找对了路？

　　答：是呀！我在训练班时已经知道。所以我在训练班的时候我很坚持自己，老师的说话听在耳中，但未必会跟他的方法去做，那时已经很有自己的一套看法。由于我那时已经非常喜欢演戏，所以更加认真去学，很有自己的看法，觉得自己的看法没错……在电视台有很多练习机会，这是很难得的，所以我不理演的是什么角色，总之就以不同的方法去试。

　　问：你在训练班时已经很有自己的想法，那时全班学员中只有你是这样吗？

　　答：我同期的有周星驰、关礼杰、吴镇宇、欧阳震华等，那时我是不受老师欢迎的学生之一（为什么吴镇宇会说老师最喜欢他呢？[face]12[/face]）。我们考试时，老师都会将上一年的学生习作拿来给我们作参考，我是唯一一个不肯拿来参考的，我更跟老师说要自己写剧本，不然怎么表现我那一年所学的知识！我当然将故事情节写得要多曲折离奇有多曲折离奇，如果那个剧本太简单，大家就没得好演啦！（众人大笑）于是乎没有女同学肯跟我合作……我最初写的剧本被老师否了三次，他要我回去重新写过，那么我就略略修改，然后又那去给他看。他警告过我，说如果用我写的剧本就死定了，但我不管那么多，最后还是拿那个剧本去考试。后来没有一个监制要我，只有儿童节目的林丽真觉得我还行！那时无线有很多人，周润发、汤镇业、黄日华、苗侨伟、刘德华……演出机会其实不多，要冒出头来着实不易，除非是很特别。

　　问：我估计当时很多人已经看到你这一点，所以安排你演很多内敛、沉默的角色。

　　答：那时我拍完《香城浪子》，很多人已经说：“这个靓仔真有型，做个配角都很抢戏。“（笑）我原本戏很少，但拍着拍着我的戏份越来越多，我知道可能是我表现不错，所以不断加戏。那时演的角色也不尽是内敛沉默，也有人找我演韦小宝，只不过内敛上一我拿手好戏之一。其实我想多些尝试，尤其是这一两年，应该可以演些其他角色，但一定要等自己更成熟点，演的角色的宽度又会大一点，可能会火爆一点，像艾尔*帕西诺、丹尼尔*戴*刘易斯一样。

　　梁朝伟和周星驰

　　问：会不会觉得观众都忽略了你演喜剧？当然我们不会忘记你演的韦小宝、《阿飞与阿基》、《东成西就》等又是另外一种。我们平时见到的你，或看你的戏，很难发现你的喜剧感，这可能是你更大的演示。

　　答：我不知道,我个人没太多幽默感,太认真了。(笑)其实我很喜欢喜剧，但自己又没有幽默感，所以我也不知道行不行。我比较喜欢有剧情的喜剧，角色是一个“人”，这样我就可以在某些地方加点好笑的设计，绝对不是笑到地上打滚的喜剧，而是有点幽默，如以前在UFO拍的《风尘三侠》。要演很好笑的喜剧我未必行，因为我喜剧幽默感不足，所以一定要有喜剧感强一点的对手或导演去配合。如果要我演想星仔（周星驰）般的喜剧就不行了，因为我不喜欢那一类喜剧，所以也不享受去演。

　　问：听书你和星仔相识很早，读书时常常两个人跑到慈云山的山上谈电影，讲演戏？

　　答：不单是谈，拍都拍过，现在那条菲林仍然在他那里。

　　问：你认不认同，一个严肃的演员也曾是一个好的喜剧演员，例如周星驰？因为我们私底下接触的他其实是个很正经的人，不是银幕上所见那么搞笑。

　　答：是的。但他有很强的喜剧感，我起初认识他时，他已经是个很好笑的人，他很严肃，但他念对白好离谱，有时我问：“你怎么会这样念呢？是不是有问题？”（笑）我觉得他是个很出色的喜剧演员，以前跟他在一起时也常常被他逗笑死。他严肃起来也很有喜剧感，但我就比不过他。

　　问：你们两个对电影的态度应该有点出入，周星驰最希望做到的，是藉电影去引观众发笑，所以担子不会太重。

　　答：也不是，我的担子也不会很重！其实我不太理会观众怎么想，最重要我自己觉得好玩就够了。你看我由电视转到电影之后，拍过的电影也不是很卖座（众人大笑）。

　　问：你介意吗？

　　答：我不是太介意，但一直以来我都有戏拍，虽然片酬不及别人升得那么快，但每年总有涨价。我也不知道为什么，可能是幸运吧！

　　]]> http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/66126852006581050100 0 http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/66126852006581050100 Thu, 8 Jun 2006 22:50:10 +0800 2006-06-08T22:50:10+08:00 http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/66126852006429858500 「追夢人」 詞:梁朝偉 3"11

聽講有個地方 嗰度冇嘈雜嘅聲音　只有雀仔嘅叫聲
同埋喺唔同季節裡面　啲好好聽嘅風聲
嗰度冇污染嘅空氣　只有花草樹木發出嘅香氣
嗰度冇無理嘅暴力　人與人之間只有和諧嘅相處
嗰度亦都冇物質上嘅享受　所以人同人之間 仲有嗰份純真嘅感情
其實　係人都知道呢個世界上面　根本冇一撻咁嘅地方　但我相信有

一直都好希望能夠同女人喺呢一噠地方度生活　呢個係我咁多年嚟嘅夢想
我同女人講叫佢同我一齊去 佢叫我唔好咁傻　
佢話呢個世界根本冇一撻咁嘅地方
我叫佢俾一年時間我　係我離開嗰陣 我見到女人坐喺門邊度喊

架火車沿住嗰條無盡頭嘅軌道向前行 生命就好似反方向咁同我經過
唔知仲要經過幾多風景嗰撻地方先至會出現
對於將來嘅唔肯定　同我今次要去揾嗰撻地方嘅心情一樣
但係咁又有乜所謂 或者 有啲人永遠都唔會安於現狀
唔識得去珍惜佢而家擁有嘅嘢

一年之後　我返番嚟呢個地方 我終於見番女人　
佢似乎瘦咗好多　面色仲好似唔係幾好添
我話俾佢聽我揾到嗰撻地方　不過我一啲都唔開心
因爲原來佢唔喺我身邊個陣　任何地方同係一樣
佢冇答我　或者　喺我離開嗰日 佢知道我遲早都會咁同佢講
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听说有个地方 那里没有嘈杂的声音 只有小鸟的叫声
还有是不同季节里面 那些好好的听风声
那里没有污染的空气 只有花草树木发出的香气
那里没有无理的暴力 人与人之间只有和谐的相处
那里也没有物质上的享受 所以人与人之间 还有那份纯真的感情
其实 是人都知道这个世界上面 根本没有一个这样的地方 但我相信有

一直都好希望能够同女人在这样一个地方生活 这是我多年来的梦想
我跟女人讲让她同我一齐去 她叫我不要这样傻
她说这个世界根本没有一个这样的地方
我叫她给我一年时间 在我离开的时候 我见到女人坐在门那里喊

火车沿着那条无尽头的轨道向前行 生命就好像这样与我反方向经过
不知还要经过多少风景那个地方才会出现
对于将来的不肯定 与我这次要去找那个地方的心情一样
但是这样又有什么所谓 或者 有些人永远不会安于现状
不知道去珍惜他现在拥有的东西

一年之后 我回到了这个地方 我终于又见到女人
她似乎瘦了好多 脸色好像也不怎么好
我告诉她我找到了那个地方 不过我一点都不开心
因为原来她不在我身边的时候 任何地方都是一样
她没有回答我 或者 在我离开那日 她知道我迟早会这样跟她讲]]> http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/66126852006429858500 0 http://nxuefeng.blog.163.com/blog/static/66126852006429858500 Mon, 29 May 2006 20:58:50 +0800 2006-05-29T20:58:50+08:00